深宅大院靠着炽红的灯笼维持温度，回廊门阙靠着回荡的声响捡拾生机，宗法即规矩亦即仪式，呈现出一个行将就木的社会微缩景观，女人的自我意识觉醒要以死与疯癫为代价，换来却不过是一房新的太太。国师生涯最高无疑了，视听方面考究至极，用引导线领着、对称构图供着、框中框护着，镜头内与镜头间都怀揣着“光前裕后”的敬意；对音效的处理则更是让压抑的心理活动呼之欲出，在一具空壳里震耳欲聋。只可惜，还是简化成了二元对立，时刻把老规矩挂在嘴边，显得过于刻意了。中国现代文学的现代性，要在电影中真正实现，还有待后人努力。第五代电影人真的是令人叹服，摄影、音效、配乐，尤其是赵季平的作曲，女声合唱仿佛中国女性千年来的幽愤怨咽，每每听到都忍不住感叹真正的国乐不是会乐器就能创作的。

虽然和移民、乡下闭塞猜忌、男女权利平衡都有关系，但更多还是女主自己的心境。软弱与迷茫使她需要一些热情甚至是强势的介入，尽管电波对不上但依然努力，最终还是选择了有边界感的德国人，但性-占有-渴求理解-信任的链条终归还是来了，对价值理解的尺度不同是沟通的一道坎，接下来就是单纯的情感逻辑。如果坚定自己所想，还是非常困难的

三颗星分别给iceland风景、greenland风景和最后的封面摄影。没啥剧情，台词和表演也挺雷的，但有些画面看着赏心悦目就差不多了

我尼玛，快两个小时的电影，我一直不知道导演想表达啥，逻辑混乱，剧情迷惑，为数不多的笑点就在客串的那几个演员身上，其他的我快要在脚底扣出一个新电影院了。

只有一个具体的倪大红，以及一众为了树立痴情英雄而批量打磨的工具人。惠英红面对倪大红的进退推拉所给出的“动人”反应，像被遥控一般，准确又虚假。不论作为爱情电影还是反映老年人境遇的电影，都看不到平等，于是更显轻浮。