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爱情之后来自社会与家庭的日常干扰，其一在于所谓最关心你的人，事实上会因为各种私欲而成为你的敌人，其二所谓「为爱改变」存在一个巨大的逻辑漏洞——真爱在于相契合的价值观，如果向配偶妥协意味着非「真爱」的前提，如果双方都向压力妥协则是一种「真爱」的异化。回到电影本身，已经呈现出恶搞的庸俗化和脸谱化。

#EIFF# 关于默片过渡到有声片的呈现具有很强的迷惑性 技术进步带来的不单单是电影的历时性革新 它更关乎光影存在的状态、表演的方式、卓别林式前俄狄浦斯世界到希区柯克时代的变革 而这部以声音为女主角的作品已然否定了“图像是第一性 其次才是文本和声音”的cinema 诚然 一些幽默的桥段悄然揭示了声音这个无法被锚定于有限视觉客体上的、幽灵般的存在 但她同样以一种温柔而曼妙的姿态 在热爱、梦想、爱情等议题的包装下 掩盖了入侵、破坏、玷污、分裂的暴力本质 而纯粹的图像则被刻画为滑稽的小丑 被看似纯良的声音残忍地挤出舞台 观众为幕帘背后的配音喝彩、女演员难堪离场的最后一幕 可能也是影史上cinema最难堪的时刻之一吧

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