巨星脚踏两只船，被发现后弃屌丝，艳照门后又寻求屌丝安慰… 真没看出半点真爱和浪漫

处于可看可不看之间，故事还说的过去，但是却总有种让我感觉格格不入的虚假感，三颗星，奈何我不喜欢安妮宝贝杜纂的故事，觉得已经不适合我了，去掉半颗，周冬雨表现虽然比麻雀好得多，但是我还是不喜欢她，去掉半颗...说到底，真是个人情绪的原因啊

看到一半失去兴趣，进高潮之前铺垫太长了，而且没有足够有劲的小事件撑着，很够呛。是港漫改的？里面直接间接neta了很多流行文化。成龙的表演漫画感很足，很适合这部作品的风格。邱淑贞真的美死了，和黎明真的天造地设一对璧人，反而王祖贤不出彩，甚至不如那位混血美女。对成龙变身街霸那段印象很深，以及黎明丢扑克牌杀人，其他就泯然众人。着实可惜了这个设定在豪华游轮上的天然密闭空间。

1.安娜自恃弱势而保有“选择权”，通过不断展现柔弱来为自己不负责任的"自由"辩护，这在我眼中并不是真正的独立，而是变相纵容着自己欲望的毒瘤；2.“爱”与“同居”着实不能划等号，我也坚决反对以“情感对等”为名的捆绑关系，这种思想在八十年代初的巴黎知识分子群体中既已盛行（再早一些的萨特和波伏娃也是典型案例），只不过当下持有这种“在感情中小心维护个人活动空间”的思想进一步盛行；3.较“四季”系列而言，画面风格简约平实，场景空间变化极少（一看就低成本制作哈哈哈哈），“四季”在风格上虽有一定延续但显然更为精美

开宗明义点破了云翔这些年对死亡话题的迷恋，以及通过最后几部或连贯或渗透的作品，实现导演生涯的某种死亡，关乎特定口碑的弃绝，更关乎或因失望或因圆满的电影创作谢幕。其实后期每次，都不乏要义或门路，但是比肉体更直白的演技与台词，尤其承载不了主旨的顺滑传达，不过也能理解，愿意坦诚至此的好演员哪能找到几个呢？贺飞的被毁实在是太糟心的寓言。也有个问题，当故事多了外面地域、演员以及女性、小孩角色，哪怕是情色风味，都更七拐八拐地断裂了，遑论其他看似广博却往往拼盘的成色，这也是云翔电影不再那么迷人的分界点。只是他太独一无二了，离场的话我还是觉得很遗憾。