大概能想象编剧们一起剧本研讨会时绞尽脑汁编故事的场景了。

看到慧能舍身相救曾加害于他的流氓，真是感动到哭。我佛慈悲，南无阿弥陀佛！

当阿克曼拍摄让娜·迪尔曼关灯的动作，或者离开火车站台的人们时，她牢记着一种历史和工作，一种带着责任的摹仿与戏剧，因为她必须要拍摄一套秩序的记忆，即便秩序本身看似已经远去，在这里人物既是“集中营”里的犯人，也未尝不是“帝国”的军官，她让我们看到我们不可能脱离一方而去看另一方。而当格雷泽使用一种审美的节拍，让镜头下的纳粹关上家中一盏盏灯时，恐怕他做的只是创造一种秩序的“效果”，而非秩序的工作，影片的洁净虽不会让我们忘记画外的恐怖，但它却是以一种虚假的距离或者监视作为前提。格雷泽自然有道德感，他不愿意将奥斯维辛的受害者变为苦难的奇观，于是他做了反面的动作，将这种效果转嫁给了杀人犯，但说到底这有什么区别呢？

写感情写得好，都是非互联网时代的感情最美吧，现在这个时代感情被剥夺了

很难得的原汁原味「霹雳布袋戏」，情怀分及格。作为闽南语艺术的代表作，此番服化道导演可谓尽心尽力，超常发挥。只是大哥小助理全集高清在线播放的故事着实是了然无趣，乏善可陈（纵有黄文择加持亦于事无补）。建议非爱好者选择性观看，真心会觉得挺无聊的。（一星全给到民间艺术及民间艺人的优异，剧本真的可以再改改）