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故事简单，却让人洞见世界的状态——没有恒久的乡愁，只有身份的转化。多数涉及发源地概念的作品都工于讲述迷失，托宾却指出了状态的暂时性，哪怕是人类这样善于抛下情感锚链的生物，也画不出可以永远联系过去和未来的航线，迁移便意味着选择和失去，这才是大部分都市异乡人的平淡史诗。

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作为长篇处女作，导演已经熟练掌握隐藏观点的方法，女人说，很像元首偷走了粉兔子的角度，讲述了一段沉重甚至沉痛的过往。通过小孩的视角，以及整个家庭乐观积极的状态，隐藏那个令人心酸的处境。导演的镜头构图很美，镜头设计上具备一定的意味性，比如男孩问爸爸怎么追女孩，通过镜子导演让爸爸和孩子一前一后，方向相同，表达了一种传承的意味。最喜欢的还是两个小孩夜里脚踹路灯，这看似幼稚无意义的行为实则极具艺术性，脚踹路灯是一种暴力行为，路灯意味着生活中的光明，表达了当生活失去光明，失去希望后，希望，光明总会慢慢再次降临。虽然是导演的主观愿景，通过简介我们也能得知导演最终移民成功，就这一个场景就能看出导演的艺术修养。