很不错的电影，导演节奏掌握的不错，悬疑，一环扣一环，最后妈妈那里印象深刻。

虽有技术、表演和细节的问题，但整体值得褒奖。叙事比隐秘好很多，但影像表现力和风格确有不如。不讲那些口型错位和剪辑错误（不管是为了补删减还是另有原因），大量戏剧性角度也被忽略，运镜、配乐和剪辑上都看不到想法，尤其不会拍生活戏和爆发戏。严良线是标准的推理悬疑，却看不到类型深度，没有落脚点。因为本剧以观众视点为大，只关心“观众将如何获得信息”，不在乎“角色将如何知晓谜底”，多数关键反转和揭秘都是镜头直给的。立意和主题阐释得很好，但原型仍是西游记式的：允许处死小妖、打倒地头蛇、批判山大王，但不能触碰根本问题。如来、观音、太上老君永远以正面形象示人，哪怕作恶的是手下。根本上仍是对威权的维护，对制度的歌颂，表达的是好木头也会长虫子的问题，惮于审视木头本身。国剧何时能真正突破，要看谁率先脱离既有神话语义。

这显然不是用一两句话就能说完的电影，比起李沧东和洪尚秀，张律显然是更接近一个纯粹的电影作者，因为他的创作方式更多元，也更无迹可寻。生活，情欲，过去，现在，远方，故乡，张律把这些通通揉进一个白日梦里，就像他说的，在梦面前，人才是最平等的。

1.把故事放到其他背景也没影响，丝毫体现不出时代的影响，就只能说明背景的选择太鸡贼。2.一个被当成笑话，一个被当成工具，人物的悲剧性有，但不足以让人理解或同情。3.上半段可以接受，下半段完全崩盘，毫无过渡，纯粹赶场。4.没有情感，散伙饭送战友那场简直是在逗我。

和姐姐讨论了一下，真的是很难定义的片子。用文学的角度看，你既可以把它理解为格里耶，有意而为之的打破因果联系的跳脱和魔幻，也可以把它当成某写手脑子抽了大野心而力不逮。但从另一个角度讲却又被这些形式的东西夺去了注意力，事实上他的农民、他的乡土都并没有拍好。总之，让喜欢的人喜欢去吧。