祖峰这种阴狠的长相，演时不时还得忍气吞声的副手角色违和感太重了，看他就出戏

动画的“变形”毫无发挥，反而凸显了虚假。

毫无评判或说教气，只是带你旁观的载具。红衣、黑长发。我不能不盯着她的脸。分娩后依旧浑圆肿胀的肚皮是写实。海边：所谓『恐惧与快慰是可以同时盈满整颗心的』。

依然是安德烈·塔可夫斯基的風格，斑駁巨大的顆粒感，陰暗、腐爛、潮濕……甚至可以聞到那股酸臭發霉的味道，故事猥瑣、畫面晦澀，這種電影看多了心情越發消沉，觀者何苦要如此自虐？從此，安德烈的作品列為拒絕往來戶。

场内外buff叠满的电影，被禁止出境的导演刚走上卢米埃尔大厅外的红毯，厅内看红毯直播的观众就抱以雷动的掌声。电影结束后，更有长达20分钟的全场起立鼓掌。以Mahsa Amini的死亡为背景，拉索罗夫用一个设计感十足的四口公务员家庭的故事隐喻伊朗社会现状，但问题在于，承载隐喻的人物在某些情节丢掉了自身的内在叙事，反而在编导的干预下成为有目的性的结构叙事的载体，这限制了角色及其喻体的复杂性，对这样一部好电影来说，实属遗憾，尤其就最后一场极为精彩的（甚至都不是爽文叙事的）隐喻父权制坍塌的戏而言。在这点上，娄烨的做法完全相反。在后殖民语境下，在戛纳的舞台上，这个问题变得更加复杂。