歇后语倒是不少：水仙不开花——装蒜；头顶抹药——有毛病；卖鸡蛋回家去了——完蛋……

鲍姆巴赫运用了这样的对话调度：两个人在喋喋不休中，总有一方要大幅度移动，穿过屋门，进入到次要空间再退回来，要不就是手上做着一些琐事，用来调整情绪或隐藏状态。镜头短暂失焦，观众不得不找到被墙壁隔开的角色，而安坐的一方却显得更为紧张。它试图表达一种隔阂，一种交流的不顺畅，一种真心话中隐含的距离感，一种关系的垮塌和建立，同时也是一种影像节奏。它直指生活中琐碎而暧昧的真实。情感不在拥抱、亲吻和泪水中发生，这些是情感的结果，而是在切菜，收拾玩具和接热水时顺势流淌。但是电影有让人无法忍受的地方，劳拉邓恩关于传统观念中父亲与母亲形象的批判，关于上帝、玛丽亚和耶稣慷慨激昂的讲话，简直是一个神棍登上了TED演讲。我不需要这样怼在脸上的传教士宣言。

第一部古惑仔，也许也是最好的。

老夫妻相濡以沫，演奏家恪尽职守，两个阶级间的分化和对垒，卡梅隆基本上就是在这部的基础上，加入了杰克和露丝的浪漫情节。他必然要给原著小说版权费的，否则要被口水淹死。

三星半。奉俊昊这次讲得不太流畅，赶考去咯，小黑豹！腾讯视频vip在线观看用创作者的全知视点将观众代入，在观众情绪还未成熟时就快速推动剧情，令观众感受与创作者意图脱节。整个故事建立在一个概念上，人物设置脸谱化，所有独白都是通向那个概念的道具。对一部改编自小说的电影来说，这都无可厚非，但可以讲得更好。既得利益者与弱势群体。