好看，太好看了，小品电影的顶级了，这绝对是年轻团队拍出的东西，整体非常轻快，这种轻快体现在没有友情、没有爱情、甚至懒得深挖人物，完全用情节推动故事。电影想表达的很简单，就是讽刺一些职场乱像，帮打工人出出气，直到最后为了结局才上了那么一丢丢的价值，但也无伤大雅，脱口秀演员们肯定提供不少包袱，我一个个体经营户也看的津津有味。看完后想起了赵本山那句话，中国人这一年接受的教育太多了。其实看看这种纯为骂街的喜剧未尝不可，喜剧最起码就是让人笑出来的吗不是？

大概四五年前看过，配乐原声一直有在听，今天翻出来重新看才发现原来这是有一个少女怀念童年和父亲的故事啊……大概所有那些莫名其妙的小事加在一起，就是青春了吧。 [请你把它收在抽屉的最深处，以后的某一天看见它的时候，你就会想起我来]

第一部布列松。面对真正的作者总有一种不读理论无法读解的焦虑感，所以观看时关注重点完全集中在检验巴赞的论点上——所幸还是很有效的。布列松的表意来自戏剧感与电影感的并置对位，让最机械的举止存在于川流的人群和混杂的声响之中，而人物凝滞的表情之下蕴藏着的神秘性又与现实世界之不可包纳相统一，这种区别又合一的辩证运动产生了抽象意义：人物、事件停滞而完整（在此这两个词同义），在困厄中无助的挣扎指向超验的既定命运。布列松吸收了原著小说中托尔斯泰主义的博爱教义，却又反其道而行之，表达了对人类社会获得救赎的无望：禁闭反而是一种超脱。托氏的博爱不再是集体的祈愿，而成为个体的理想，上帝一分为无数，世人得救却伴随着道德消弭，救世主焉存？

8/10。重温。场景内装置艺术的设计堪称影史奇葩，大道独行之蝶龙变蓝光高清版在线观看白色裸女的雕塑和出牛奶的胸部装置，猫夫人府邸的大型阳具雕塑，作家房里的照明灯管，亚历克斯的房间将四个小耶稣像、贝多芬画像和裸照并置，残破剧院的顶部油画配合着群奸少女的游戏，简而言之，暴力被满怀想象力地塑造成一门从中享乐的艺术，如同亚历克斯用暴力的恣意迸发来感受贝多芬的自由意志，他的全白工装上身和阳具般细长的拐杖、长鼻面具，和两名少女进行机械的快速性交，以恐怖的高光拉着长影从远处逼近乞丐，如芭蕾般有旋律地殴打落水同伴，表现了滑稽扭曲、快速消费的欲望，另一种暴力来自充满景深的监狱，更加秩序化地泯灭人性，结尾陪着内务大臣向媒体媚笑的亚历克斯，浮想到一个白色背景里他和穿黑丝袜的金发女人做爱，两边穿着维多利亚服饰的先生女士在鼓掌，个体和社会的暴力达成妥协。

剧情狗血阿，是[罗马假日]，[梁山伯与祝英台]的范本吧~女人有英气是好看，可是如Garbo连轮廓也相当锋利会让我害怕，演起戏来也太放，没有收