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彼时孙兴白衣袈裟，眉眼和善，恍恍就是倚天中杨逍的超脱模样。

布满青苔的墙面、潮湿的木质家具、狭窄拥挤的河道，电影里随时都能出现唤醒我某些记忆的画面，这让我无法不对此倾注过多的个人情感。如今我和故乡的连接也只剩下一条脆弱的脐带，即便今时今日我已不愿称呼此地为“家”，但若某一天连这最后一条线都断裂，我将彻底成为人世间漂流的浮萍。说到电影本身，导演有意把电影塑造成一部“流淌的诗篇”，甚至为此牺牲了一些叙事的完整性。最后呈现的结果有很遗憾的部分，但整体上仍可称为瑕不掩瑜。另外，很好奇导演为什么没有选择用方言拍摄（比如是否出于成本或票房的考虑），毕竟即使是业余电影爱好者也不难看出，如果使用方言对话，整部电影的质感能再上升一个档次。