故事伊始老贵族劝慰少女的「未来可以化解一切」颇能够延续「乱世佳人」结尾的「明天」期待，不过真正的「乱世佳人」却只有更加颠沛的命运和悲惨的收场，爱情不过是悲剧的开胃菜而已，以此为关联来讨论女性的命运（必然性）成为当下的主视角。

塔科夫斯基只用一座废弃的大楼和一条臭水沟就拍出了这么一部含有高度的隐喻和象征意味的科幻片。其实这一部不算塔二最难理解的片子，很多导演想表达的内容就在影片的对白中，值得玩味。"如果我们生活中没有痛苦的话，就不是好事，反而很糟。因为，这样就不会有过幸福，有过希望。"

爱情好沉重，每个人都被爱情伤害过，但是我们依旧想得到爱情。因为人是孤独的，爱情是最好的解决办法，甚至不惜被爱情伤害。很多人惧怕被伤害而逃避爱情。

总觉得，令座山雕们深陷其中、不能自持的不是霸占山头和大讲黑话，而是其背后综合的一整套形式主义审美。

魏体书法、云冈石窟、灭佛佞佛、齐整人伦、天下大同……一部有底蕴、有内核、有情怀、使人明智的历史剧，至少在立意上就比同题材国产剧高出一大截，不知此剧在同属儒家文化圈而儒学学脉未断的日本热播时日本人作何观感，也算是墙内开花墙外香……同时几个老戏骨演技极好∶拓跋焘、宗爱、乙弗步浑、崔浩、高允……竟然还提到了班禄制、九品混通、均田制、三长制……此剧编剧水平很高啊