肥彭就是有这个本事，让你在看的时候笑到捧腹，但是回味的时候却feel到一丝丝忧伤。爱情本来就是这么不公平的吧，你为了他去学抽烟，哪怕自己有哮喘，他却为了她要戒烟了。千fa说这段的时候虽然是笑着的，但我听着却真的很难过。

想了又想还是觉得难以定论。和Cassavetes对照，可以看出六七十年代美国独立电影创作的同代性。而与大洋对岸的欧洲大陆新浪潮的根本异质性究竟是什么呢？也许是一种无目的、无意识的荒芜。这也是我并不那么想以「女性主义」来解读Wanda的原因，也并不觉得它适合拿来与让娜·迪尔曼对读。Wanda的人物书写方式与镜头设计（当然可能很大程度上是出于穷的客观原因…）似乎并没有导向什么强烈鲜明的意图，而仅仅是纪录式地呈现一个女性个体如何将自己在自我与环境之间来回抛掷。一个自我与环境都不愿收容的「自己」，仿佛怀揣着永远填不满的空洞般食欲旺盛，又始终无力萎靡，在成功毁灭道德法律教条之前，先毁灭了自己。在广漠煤山中走向现代性的尽头。

真·招财猫。普通猫只要一离开自己的地盘，更别说带去人海中，早就焦虑的离家出走了。

林超贤所设计的部分 音乐很熟悉。不得不说林超贤对战争的把控很到位呀。

情怀＋真理，无限彩蛋组成了爱游戏，我只爱Rosebud和237。237的调侃，忍不住在电影院笑出声了。尤其是剧透党，简直笑CRY。