煙酒茶糖，提親四樣禮，同時也是小人物獲得滿足感的基本途徑。四個章節，兩個人，由於愛情，在四川尋找著另外兩人，最後一個為愛選擇忍耐，一個心淡選擇離開，又各自奔赴不同的道路。兩千年的城市只需用兩年拆掉，洪災所帶來的三峽是21世紀新時代的象徵，傳統的群體因此被打散，通過不可思議的遷徙分散到中國各地。飛碟、火箭是魔幻現實造成的結果，不管生活有多麼荒誕，不被重視的人們只能默默接受，被迫開始新生活。賈樟柯繼承了新浪潮的藝術主張，鏡頭語言極其克制，大量的長拍鏡頭增強了紀實感。演員面無表情地吐出一句句台詞，即使說錯了也沒有重拍，都很好地還原了日常的生活體驗。有揭示社會美醜的果敢，也有表達人文關懷的勇氣，才是真正的為生活而藝術。

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角色类型都很典型，虽说堺雅人和广末都以卖萌卖冷为卖点（有香川在，真是他们演技考验的灾难），但完成度还不错；笑点集中在教演戏一段，一个演员的自我修为之现实版；如果能将两人互换身份后的戏份深入些更好。

开场纵情声色的gay克莱夫·欧文很快陷入纳粹围堵，一路上为保命改换身份、棒杀恋人、强奸少女，直到在集中营遇真爱，这个怕死的人最终为爱情付出生命……整个形式都很舞台剧，从美术到表演，当然英国电影本身也有这种把电影拍的像先锋戏剧的美学传统，从70年代的《444号小卖部高清完整在线观看》到后来的《444号小卖部高清完整在线观看》、朱丽·泰莫等等，从未断绝——燃烧的衣柜、黑白画面表现的火车动势、所谓集中营看上去更像现代化的废弃工厂。两个男人在集中营里，夏天来回搬石头，冬天徒劳运送雪，他们不能对视不能碰触彼此，只能靠对话做爱——这个设计挺煽情，可呈现思路就完全舞台化的，其实改成电影可以有更多选择，哪怕导演给个眼睛和嘴唇的特写都好。弦乐有时配合场景凸显了人物处境的荒诞，但更多时候让角色情感显得奇怪。开场的群趴有些露点戏，风格像鲍勃福斯

9/10.此生看过最好的动画电影之一.鬼才韦斯安德森极明显的个人风格贯彻到底，怀旧俏皮的配乐，各种冷幽默，在好莱坞式动画架构里做了一个突破，因为在讲故事的技巧上，别的动画导演做不到这一点，既精彩又可爱幽默，又到家庭伦理，然后到动物内心的自由方面也有非常绝妙的诠释，对，就是最后的那只狼