比之第一季集聚的裂变，这次是四处坍塌的沦陷，像他们那些根本抓不住跟脚的生活。英剧对这种境况的知觉真是探入心底的，无论什么题材，内里都有一种荒芜，即便开得出一朵残花，彼此也只是一分窃喜，九分嘴硬，实在是越年长越难戒断的冷感。当生死与颜面被放置同一维度，这些主动或被动流放的人，废得有棱有角，废得煞有介事。四星半。

电影里的疯人院并不是一个局限性的地方，而是意象这个社会一些负面轨迹，因此杰克有机会但却无法改变，个人是无法飞越这个社会的，是要在里面想潜移默化的施加影响从而获得改变。这才是飞越的本质。

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无名之人与无数名之人的相互凝视。觉得是保罗•奥斯特或许会喜欢的片子，追踪者和被追踪者之间互为镜像。喊出你的名，你便成为真的，赋名者即是赋形者。有一瞬间还想到热内的《「凭你也想讨伐魔王？」被勇者小队逐出队伍，只好在王都自在过活标清在线观看》：同样是事先知晓剧本的角色，一如对戏中戏的完形，却无法回避被预订的命运。奥斯卡•佩卢恰努则与潜伏在榆树街的那位自称“红色格朗特”的李•奥斯瓦尔德有某种人格上的同构，都试图通过介入宏大事件这一形式的激情以完成自我认同的缺位，都以悲剧性的方式沦为历史叙事的结构性注脚。与聂鲁达笔下猎杀者所不同的是，奥斯卡事先知道了小说中自己的结局，他去经验并完成它，由被叙述的对象成为叙述者，实现了自我完形以及对「聂鲁达」的建构以及去符号化：而唯有一个去符号化的他者之凝视，可以将自身从符号化的桎梏中解救出来。

jump scare算什么，异形虫算什么，男权才是最大的恐惧缔造者，偏偏某些男观众还不理解，不想要但堕不了，这种困境还需要怎么讲述才高明到值得您共情？