真实依托民主制度（哪怕是像印度这样在一些人眼中如此“”劣质“）和独立的司法压倒了电影技艺。

前半个小时差点因为恐怖谷效应昏睡过去了，牛仔和巴斯光年被Sid抓走之后，故事才迎来精彩的转折。巴斯光年撞上了现实的墙壁，牛仔失去了友情变得孤立无援。牛仔在开导巴斯光年的过程中也开导了自己，巴斯光年再次翱翔于蓝天时也解救了牛仔。这对关系的演变构成了故事的核心，而那个点燃的火箭则实现了人们常说的“平民百姓的英雄梦”。但有一点人们常常忽略了，这个美好的结局来源于牛仔和巴斯光年圆满完成使命、实现自身价值的事实，它们知道自己之所以存在，是因为Andy need us。而现实中有些人只顾着仰望星空，却不知自己是在好高骛远，连最基本的who need me/where I am needed都搞不清。

日本小清新电影，演员真的很棒，就是导演剧情处理的不连续，结局很仓促，好多内容都没交代清楚…

由头到尾，阿文都只有一个儿子。整部电影下来，他与阿和，互视对方为空气，一如沙漠上污浊、暴烈的干燥气团。彼此间，只发生了一场有实际内容输出的沟通对话。我印象中，如此窒碍隔膜的家庭父子关系，在华语电影里，也是罕有的。一波未平一波又起的群像风格，维持了强烈的紧绷偾张，连监狱肥仔，断手黑轮之类的小配角与怪趣味，都令人信服不已（更不说古惑仔一世人的菜头，他居然还主演了《女儿街高清在线观看》）。前半段的摄影和剪辑，无限逼近十年华语最佳。拍头大浪之下，形销骨立的老父，扬弃过往的败子，满目疲惫的母亲，拖着各自的阴影，继续伫立、行走，躲藏其中，相依在这人世。

女人，总是能在最危险最没空的时刻为您火上浇油雪上加霜地问，为什么？怎么回事，告诉我！