总之概念是很好的，但是真的没发挥好，跟以前的诺兰作品没得比。也可能就是倾注于概念，刻意把表演，氛围，节奏……都挤压成碎片，那就需要很硬核的影迷，一片片捡起来，才能体会到其中滋味了。

在每一个高潮镜头里都能看见导演毫不掩饰的企图，这是宣传，不是艺术。

老曹演的奸角看着也喜庆,雨中大战,兄弟一个一个死去,杀人,对手托付女儿,最后善恶终有报,同归于尽,银河风格不过如此...

6/10。并非一味将倭寇脸谱化为荒淫残暴之辈，而是独到的剖析了倭寇内部的复杂性：浪人只关注赏银、俘虏女子满足私欲，少主从武士道上厌恶浪人的罪行，师父熊泽的作用重在稳定武士和狼人这两股离心力，结尾少主为自己的鲁莽向师父谢罪，熊泽为其断后，单独面对涌入港口的明军临危不乱，如此有情有义的反派既令观众动容，也反衬了一个更强大的民族英雄。编剧善意保留戚继光的为人过失，他不深谙官场的运作逻辑，不避嫌地探望牢中的俞将军就算了还当众评论朝政，直接收下战功的礼金毫无谦逊之意，对保护他的胡宗宪大加指责，婚姻生活很惧内，以至晚回家吃饭被老婆使脸色、拿剑惊动睡房的老婆找借口掩饰，这些幽默点略有夸张也使英雄形象更加亲民化。叙事主次混乱。生活情节篇幅过长挤占了政治主线和战争主线的详细交代，牢中比武的情节设计也脱离主题。

曾经分不清，谁砸了消防铃、谁喝了雪梨汤，年少让我们不分彼此；后来分太清，谁挂了玉观音、谁写了问候信，爱情让我们分崩离析；终于你和我再无分别，谁生的小姑娘古灵精怪，谁写的故事叫人唏嘘，双生花开在二七，我们对镜映照出了彼此。爱情能否谦让能否分享，爱一个人能否胜过自己，我们还是分不清。