4.5 车、枪、种族，叙事精炼如海明威。其实十年之前的美国电影，是完全可以超越种族问题，去探讨更深层次（或者说回归到更古典）的善恶问题的，现在是一年不如一年咯。当然，就算是在那个年代，东木这部电影肯定也是太不正确了。电影需要宽容，也反映宽容。老头看似不信教，但牺牲同时也是救赎自己，最终甚至完全是一个基督弥赛亚的形象。苗族家庭巡礼一段实在太逗了，东木简直就是脏口版伍迪·艾伦，可爱程度更胜一筹。平时开的那辆，难道就是骡子里被淘汰的那辆？

读书的时候看了好多饶雪漫，长大真的过于水土不服了。马思纯其实没问题，但是这个剧本不够她发挥。至于文淇，真的短板暴露的太明显了

那是段中国人还吃不饱肚子的时期，那是座被喇嘛警告不容亵渎的神山，那是个没有守护好摄影机的遗憾。高山土地海洋都是母亲，她们保佑宽容我们，同时也惩罚我们。登山是为了实现老队长的心愿，消除恋人间的阻隔，接近父亲的天堂。那也是每个中国人需要翻越的自己心里的山，那山重得压了百年，令人窒息。

秋月孝雄并非普通意义上冲动脆弱的15岁，更近似于村上笔下的15岁少年（海上的卡夫卡）独立生活打工，明确的人生规划，超越同龄人的成熟，独行侠，也因而不知道女老师的遭遇。如果以寻常的15岁来判断这位少年，恐怕是误读，而说女老师的和歌是有心勾引，更是误伤了少年的精神力。少年与老师的相遇，是独立灵魂在世间磨损里的短暂相遇，并非全为互相拯救。两个孤独的人互相吸引，彼此找到力量突破，这可能是爱情，可能不是，这份吸引定论在未来。要说女老师影响了男学生的规划和格局，依然是以世俗眼光来看待师生之间的权利关系，或对少年代入过高的理想野望。我想，直接引用挪威森林句子的新海诚镜头下的少年，终归是闲云野鹤，更讲究自得的生存方式而非胸怀大志。有人能依靠自我力量的成长而幸存，有人不。我希望雪野能幸存下来，就是这样。

正所谓“大师是给人指引方向的”，只是后来得道者们的作品很多都比这个要有趣了。