内个白龙好像塔矢亮！其实这是个爱丽丝漫游奇遇记的东方版呢！

布满青苔的墙面、潮湿的木质家具、狭窄拥挤的河道，电影里随时都能出现唤醒我某些记忆的画面，这让我无法不对此倾注过多的个人情感。如今我和故乡的连接也只剩下一条脆弱的脐带，即便今时今日我已不愿称呼此地为“家”，但若某一天连这最后一条线都断裂，我将彻底成为人世间漂流的浮萍。说到电影本身，导演有意把电影塑造成一部“流淌的诗篇”，甚至为此牺牲了一些叙事的完整性。最后呈现的结果有很遗憾的部分，但整体上仍可称为瑕不掩瑜。另外，很好奇导演为什么没有选择用方言拍摄（比如是否出于成本或票房的考虑），毕竟即使是业余电影爱好者也不难看出，如果使用方言对话，整部电影的质感能再上升一个档次。

除了核心剧情太简单，太容易预测外没有缺点。但作为大众向儿童向动画，剧情简单也可以理解。视听体验无与伦比，传达的价值观清晰明了，已经是这一类电影中的上乘之作。且剧情简单归简单，还是有很多细节可以回味，甚至是一部可以结合时政深入解读的电影（尤其是如何处理历史积累的种族仇恨，在“后真相”时代如何面对“真相”，如何化解创伤和愧疚等）。甚至于视觉上直接简单粗暴地展现“墙”的崩塌，也可看作在特朗普时代对创伤大众的一种心理释放和疗愈。现实的困境当然不可能如此简单直接，但谁都需要希望，不是吗？

确认华语电影的压卷，立意与境界之深广阔远无人能出其右。与长河式的史诗风格相暌违，侯孝贤采取的是一种创世纪式的全知写作，千头万绪的视线被汇集成辫，而这宽阔目光抵达的是反复唱叹的悲怆。单纯的讲述未曾稍减任何力度，反而是复调式的，如巴赫多声部的Cantata，此起彼伏的或惊惧或悲叹或狂喜的男女长歌“耶稣死了”、“有人背叛了他”……“呜呼五歌兮歌正长，魂招不来归故乡。”

卖腐卖了一半，戏拍了一半，演员演了一半。有几句台词很雷，医院打电话来说英文很雷，金刚狼大叔唱中英文合并版“给我一个吻”很雷，全智贤雪花的配音也很雷，让我感觉是好几个人配的…一下韩式中文，一下又正常了…总的感觉就是整部片子都很粗糙，导演想说的没说透，演员的表演也似乎不在状态。