6/10。看似用不着边际的叙事设置了贫富差距的现实感：镜头从开进学校的奔驰转向周小迪肮脏的鞋子，出场时周铁坐在工地很高的楼顶吃盒饭，住所破旧的父子打蟑螂取乐，都传递出弱势群体摇摇欲坠的处境和他们的辛酸与纯真。但细想会发现周星驰是在解构和颠覆苦难，周铁吃苦耐劳的父亲形象几乎成为一种笑料，他使出吃奶的力气推车、因为儿子把零分成绩改满分和老板争辩的镜头，非但没有生存的艰难反而滑稽、懦弱，他一本正经地教儿子做人道理，在垃圾场捡电视机时却对飞碟起飞无知无觉，父亲的愚蠢、短视行为说明对底层的关怀和美好想象是一厢情愿的谎言，从语文老师怒斥周小迪把钢笔放回地上、自己用手帕捡起，可以观察到成人世界的功利和戒备色彩，不可能让富家少爷和穷孩子因为玩具成为朋友、民工和美女老师的爱情实现，这或许是周星驰对世间虚假的嘲讽。

雨夜“包场”看片，终于补上了这部华语经典。其实张艺谋一直都是视觉系导演，不论是粗粝乡土的还是精致华丽的，故事永远都被简化到最基本的骨架，视觉才是他关注的重点。他说自己拍片的灵感一定是来源于某个画面，确实就是了。很喜欢影片中最具仪式感的两个画面：出新酒和祭罗汉大哥，唱腔一起来，味道就对了。

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于电影，音与画孰轻孰重？仅仅戏谑丽娜的嗓音，却看不到她的表演，对于一代默片演员的退场岂止是残忍，根本就是不公平。当然，历史从来都是一将功成万骨枯，除了被群嘲的丽娜之外，凯西和科斯莫又何尝不是唐一个人的背景板？