诺兰配乐、打乱时间线的两把斧加上实拍狂魔的噱头，多少年了，说实话真的看不出什么新意了（前半段每当场景转换那段主题配乐响起时都默默翻了一个白眼）。在处理历史题材时，本应连贯的叙事被打碎成一个个新闻式的场景，造成角色情感的断裂，众多人物走过场般悉数亮相，观众一边忙着认明星，一边还要重组一块块碎片完整角色的心路历程，跟玩拼图一样（问题是现有操作纯粹是为了乱而乱，没有似某些结构主义小说中各片段之间那种巧妙的内在联结）。唯一感到震撼的是主角在核爆造成心理创伤后那些幻觉片段的视听处理，但不知怎么也觉得充满匠气。

一群幕府末年的壬生狼为了屯所里一只猫发愁的故事【靠这是什么狗屎剧情！】好吧虽然假了点，但是没有战争什么的……挺好。

- 兼具诗电影气质与新现实主义遗风。对于战后笼罩在军政府统治下的希腊而言，“寻父”是再直白不过的明喻。中远景保持着与人物的疏离，调度真漂亮：死马-哭泣-逃婚新娘的景深/剧团群像的横移等等，妙笔许多，冷峻中亦看得见悲悯 #比基耶真诚。尽管如此还是没能摆脱机械的符号挪用与意指（“滑动他脖子上的锁链”、濒死白马、断指石塑），仿佛急切刻意地传达某种反思，可以理解但夸不出口，离心中杰作还有差距

震撼，感动！哎，米国的电影“意淫”国民当救世主，而T朝只能意淫消灭日本鬼子国军特务，差距老大了！主题曲I Don't Wanna Miss A Thing太好听了。

Nicholas Hoult 演特斯拉外形真的对了。可惜整个片子真的非常平庸