歌舞酒肉和生灵涂炭屠杀犹太人的德国人和强奸女人的苏联人自以为无辜和一样有罪的我们还小依然是天使的和已经长大原来会犯下那么多罪的孩子不够长的被单以及伸出来的脚局外人和冷静的秘书被杀掉的并那杀人的你和我一个人和所有人的罪无知并自以为是福的蜉蝣一样罪恶沾血的战胜和战败

西尔莎·罗南太会演了，和角色每种情境下的每种情绪都严丝合缝地相互滋养着，Jo、葛韦格、罗南像是跨越时空凝结在了这个角色体内。最触动我的段落是一句看似不起眼的台词：“我受够了他们说女人只会谈恋爱，感情是女人的全部，我真的听腻了，但我真的很寂寞”。这是一种非常容易忽略却普遍存在的刻板印象压力，想冲破刻板印象的女性为了不落入刻板印象中，承受着巨大的压力和困境，甚至连本该easy的爱情都想抵抗。这就像黑人考试时会因为害怕落入“黑人比白人笨”的刻板印象而背负压力发挥失常。所以，我也很反感每次女性电影下都有一群人指摘“这不是女权，女权该怎么样不该怎么样”，他们真的知道女权是什么吗，他们不去关心女权产生的原因和多个面向的呈现，他们只盯着抠你呈现的姿势是否规矩得体，说到底只是厌恶这些呈现，希望她们都闭麦罢了

一部民俗文化传承的故事，却满载着人生在世的哲学。影片里中国传统文明的沦丧和失语，也正是当下电影产业逐渐逝去的，值得纪念与反思的电影传统，尊重电影的本真，尊重电影的匠心以及尊重电影对于“人”的表达。喜欢影片前半段的精心雕琢，特别是导演对细节的处理，真挚淳朴，让人感动。喜欢那个小演员

酷毙的诙谐台词幽默段子此起彼伏，欢乐的同时不忘加入温情的元素。完全折服于这超凡的想象力！

可能是对网大的成见吧，看到前一个小时我都是满脑子“我这是看了个什么鬼”，女警这么像恶人？邪恶男主为什么突然就真善美救人了？ 通过两个反转解答了我本来想的吐槽是我没想到的。