【C+】好久没看过这么不对我电波的作品了。这么一个明明可以击穿内心的煽情故事却没有把握好艺术与商业的平衡，而是失足跌落在这二者的裂缝之间。演员表演和故事形式受限于年代，所以很难让我接受。这个故事对我来说是整个垮掉的，没有喜悦与悲伤，没有感悟与体会，只剩下贫乏和不知所措的观影体验。第一部费里尼的印象就这么差劲，感受到了深深的挫败感....还有，意大利人的后期配音真的太差了....

这是对于信仰的一步一步的论证，不仅关乎宇宙，而关乎作为人类个体的自身。“一就是全，全就是一”。而整部电影的中心人物，朱迪福克斯的演绎让略显拖沓的剧情和泛滥的人文主义关怀的电影，再上了一个台阶。

1942年河南大灾三千万人逃荒。十年前大家批评这部电影除了惨还是惨，就像是卖惨流水账似的，在一个经济欣欣向荣言论相对开放的年代，回顾1942似乎显得有些不合时宜哪壶不开提哪壶。十年后再看这部电影却觉得拍得非常收敛，甚至感觉电影把最惨的部分克制隐去了。当整齐的歌颂变成主旋律，克制的写惨也变得难能可贵。正如电影里说的，宋美玲访美、甘地绝食、斯大林格勒血战、丘吉尔感冒，在1942年的背景里任何一件事都比沉默地走过三百万同胞饿殍遍野的大地上的三千万灾民要更重要。如今不也一样，sora模型和chatgpt迭代、美国大选、梅西缺赛、a股2800保卫战、网红在巴黎捡到了小学生作业，任何一个话题人们的关注度都远远超过巴以冲突被炸死的大量平民和持续一年多消耗战的俄乌战争。记得历史的人不愿再回忆，他们也将逝去。

很不错 笑料十足. 终结者达叔很给力. 重新再看周星驰系列电影,吴孟达给人印象越来越深,甘愿绿叶付出,真正的幽默大师,喜剧之王!!

小津很不愿意随便用角度主观镜头，所以他开创了45°中景拍摄，他们认为这种方式太具先入为主的成见也太具道德评价了。摄影机通常都是离地约一米二高--完全是日本人坐在榻榻米上看事物的高度。小津视其角色与自己平等，绝不愿意观众任意轻蔑或同情这些角色。许多时候，角色即是普通人，不特别具美德，也不特别堕落，小津完全让他们展露自己，不用镜头角度来做价值判断。因此，他的镜头是中性的，不带情感，让观众自己做判断。水平角度让人物符合我们自己的愿望。纪子善良归善良，但这并不能成为讽刺其他子女的利刃，谁也没有错，只是人生如此，自然法则如此。这正是这个世界让人灰心的所在。小津中距离镜头90度拍人物让我十分尴尬。