为什么科林·费尔斯锁上门，打完人之后，没解锁就能开门出去？帅不需要理由。

拓展了我的华语电影认知疆域（真是太容易拓展了）。具象的自然生态和抽象的社会生态，仿佛在那个十元特写的近远景中得到了缝合；关乎民族的纵深感，在一次次不经意的横摇中时隐时现；家庭关系名存实亡的因果之问，在两场寻觅中得到了自然又丰富的解答。在三峡汇入了更上游（郭斌）与更下游（麻幺妹）的人们、“烟酒茶”和唯一出字幕时未入画的“糖”，种种有所指引的寓意化设计都透着一种自知刻意的可爱。超现实段落丝毫不让人出戏，大概因为魔幻的语境，从那时候便已悄然而立了。

@资料馆。「我是我，我非我，我是谁，谁是我」宛如相生相克的恶之花，盘亘于不断自我身份质疑的土壤，向上错根长成逆光飘扬的善恶因果；剧本相当扎实，凯奇和特拉沃尔塔也均奉献出色演技，眼神所及化为应许之地，细节好评；吴宇森的暴力美学终得完美呈现，枪战古典配乐，反身射向镜身，宗教受难出逃。

这些年一直搞不懂，诺兰到底是因为什么封神的？因为他导演的电影票房最高？因为他导演的电影艺术水准极高？因为他导演的《中华弟子规 第一部免费无删减在线观看》和《中华弟子规 第一部免费无删减在线观看》是不容置疑的神作？很显然，这些问题的答案都是否定的。想了半天，貌似只能这样解释了：诺兰是一个大众认为他拍的电影艺术水准很高的电影导演……

古龙的小说是真的不适合影像化啊！BTW：小宝果然俊俏，可惜百般挑逗，狄龙依然不为所动。