就是字面意义上的好看。Joe Wright几乎动用了从全景到特写的所有景别，并且将这些景别精准安排在了合适的位置，每一次OTS正反打时的机位摆放，每一次多重置景里的细微变焦，以及每一次暗场戏中搭载的自然光模拟都是那么的计算严密（尽管还是有瑕疵），当然还有那个导演招牌式的超复杂调度运动长镜头，通过一组组人物进入与离开浅景深区来铺排信息点与推进情节，并最终落向站在暗影之中的主角，的确是视听与剧作达到了某种平衡后的结果；但拍的更好的其实是Elizabeth和Darcy的第一次共舞，TA们被导演放置在中景，于是观者需要自行规避掉前景与后景中的画面信息来捕捉二人的交锋，可忽然，TA们越过了由目光编织的轴线，缩短了彼此间的距离，于是脑内剧场接入，摄影机的运动也开始跳轴，情感的连接就这么完成了初次的建立。

4.5 两个多小时不算短，却没有一次暂停看手机看时间。前半个小时真正让你揪心，而那两起无声的爆炸只是揪心的开始。看了纪录片才知道中国男生劫持又逃跑那段拍得有多好，不露富就那么难。警察局VS福克斯新闻的细节感触最大，自由公正的国家正是如此媒体和国家机器互相牢牢牵制，谁也无法越权。

迪斯尼的動畫最讓人印象深刻的應該就是配樂了.洗腦的音樂搭上有愛的情節很難不好看的.

毫无预料的看到两位年轻时的大叔，虽然两个都是小角色，一个是黑社会的寺岛大叔，一个是顶黑锅的忘记名字的大叔 = =最后的演职员表竟然看到宫藤san，不是出现在staff的名单里，完全没印象阿

有问题，没有答案，有爆发，缺少纠缠；电影把剥除了性欲的爱抚描绘得动人，把苦闷与爱欲诉诸身体与沉默，身与心的连通关键真的在于性吗，这是否是一种绝对差异的纷争，或许并不那么自明