查泽雷对高斯林的使用有点像布列松的“模特论”，就是利用高斯林阴郁、窝囊的面孔，尽量砍削表演，来寄托一种内心的痴狂，而外化的痴狂主要靠火箭、航天飞船的镜头来呈现，那些镜头刻意做出复古风格，极逼近的镜头在微微的震颤，让观众感受飞向未知宇宙的恓惶，以及冲向宇宙的疯狂。本片这份隐性的痴狂就是它最大特色了，故事环节实在没什么新鲜的，任务的紧绷、民众的杂音、家人的吵闹，都是套路，沉默的高斯林开场就承受了丧女之痛，这让人感觉他对死亡有了新的认识，然而这个认识是如何和他登月任务进行互动的，电影语焉不详，而最后在月球祭奠女儿更显突兀，也让这个似乎超越了生死的理性男人又变回了一个窝囊的家里蹲，查泽雷似乎想把登月的感受完全内化，但主角刻画的简单粗糙，动机模糊内心晦涩。

“他死了至少尸体会画个人型，我死了估计只有尸水的形状了吧。” 如此悲伤绝望的文本，所配的画面却是演员担心面煮糊了扭头去搅这种日常。 磅礴沉重的情感被柔和地包裹后，所得到的效果事半功倍。 有钱人的世界才是彩色的，而底层人连性都被剥夺，只剩下了最基本的食。甚至偷窥有钱人的性去缓解饥渴压抑，都要用死来换。 如此现实的题材却有一种独特的奇幻感。 三分靠作弊，七分靠背景。

看之前以为是低成本的搞怪喜剧，就图个乐子，结果看了才发现里面有很多很真诚的道理和情节，出乎意料的好。

没有奇幻只有纯爱···打哈欠···坚持到上野出现（她真是美女杀手啊，韩孝周那么美，和她一比失色了），后面弃

叙事节奏很好，笑点把握的也不错，黄晓明演技90分。唯一不足是孟晓骏的情史交代的太潦草。很难得，可打四分。