整体非常工整，把角色置入窘境和尴尬之中制造笑料的方式也完成得不错，在包袱之外还想引出一点关于自身的正直与社会普遍潜规则之间的抉择问题。但这故事有个大bug，孙同被妈妈逼迫放弃爱情的理由是郑多多钳制他的工作和户口。电影想把这个制造成困境，但这不是困境。先不论那种糊口工作到处好找，只说户口，唯二用途就是买房不用等五年以及孩子上学方便，可莫默是北京人啊，孙同直接跟她结婚，爱情现实全都解决啊。孩子跟妈妈落户，房子以家庭为单位买二套，过十年自己随伴侣落户，同时摆脱价值观不合的哥们。一举多得。难道不是吗？

感同身受，痛哭流涕，甚至更换了微信头像。典型东亚家庭的代际矛盾在皮克斯制式下的成功符号化重现。性欲望激发了异身份的暴露，自我身份认同的实现阻碍来自家庭而非是公共社会，至少与我的私人经历是高度契合的，那就是只能通过溯源家庭历史去获得体谅，而不能奢望从对未来的想象中求同存异。现实就是在世界上只剩下自己不会欺骗自己，所以对自己诚实，对欲望诚实，对梦想诚实。家庭的爱是祝福还是诅咒的辩题，从“忠于自己”开始被消解，be honest to family or self是一切的母题。btw，Mei的爸爸真好，他对女儿无前提的爱，也不会把女儿逾矩的快乐转化为自己的负担，聪明的家长。

秦昊的是影帝级别的演技担当，看他演技真的太爽了。我单方面给他搬一个痞帅影帝吧。虽然没得过影帝，但他的确是非常非常有实力、有魅力的男演员了，近年来我最最喜欢的男演员！

笑翻了，刘镇伟依然是恶搞第一人。可惜时过境迁，一人癫狂总是不够尽兴。“每个人心中，都有一个贱人。”

洛登用生命完成的作品。一种与《云中居三子高清字幕在线观看》的男性迷茫对应但又完全相反的女性迷茫，前者的迷茫是主动的激进的，而后者是一种罕见的近乎完全的被动。洛登塑造的角色大概是电影史上最与众不同的女性了，不负责任、无所事事、不思进取、随波逐流，且没有目标、没有方向，而就是这样一个角色，随着电影的结束你竟然会对她产生一股同情和怜悯，是因为她的经历吗？还是因为充实的剧情？还是因为这个角色无比的鲜活？我不禁会去思考，现在和过去的电影区别到底在哪，我想，现在的电影迫不及待的要“表达”，而过去的电影却在慢条斯理的“描述”，这也许就是最本质的区别了吧，我只能感叹，那会的电影，真的很纯粹。