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本片開宗明義是為了配合九七香港迴歸中國而拍的，出人意料的是謝晉這部大製作沒有那麽濃厚的意識形態，雖不乏肉麻的愛國口號，強加的兒女私情亦尷尬生硬。但作為一部歷史大作卻格局完整，謝晉的場面調度和駕馭能力皆有大將風范，許多大場面都拍出氣魄和意境，細節考究處亦比比皆是。只是歷史觀依舊停留在民族主義的狹隘和僵化中，在“大中國主義”的思維下，還是把香港當成一個人煙稀少的荒島去看待，對“鴉片戰爭”這一頁近代歷史的反思有點膚淺。

这个版本的一样违背了杰茨菲拉得的本意。原本，盖茨比知道了黛西的一切，他已经洞察到了黛西的一切，他之所以没有放弃——实际上在他内心里已经放弃了，那只因在他无处可去。那个时代的美国🇺🇸，到处都是物质主义，到处都是黛西一样的女人，到处都是黛西老公一样的男人，像作家和盖茨比这样的人，几乎绝迹了。关于这一点，从盖茨比举办的派对，从他的生意上的那些朋友——实际上他们不是朋友，仅仅赚钱的机器；这也是盖茨比和作家之间，是各自唯一的朋友的原因。在什么他们可以成朋友？很简单，因为他们不是金钱的奴隶，因为他们还保留着纯粹的“人”的一切。可是，除了他们俩，再也没有一个“人”，剩下都是金钱和享乐的工具，除此之外，都是泡沫。电影却几乎没有展示这一点，甚至扭曲了原著的意思。

第三部平津战役的结尾，教员登上长城，看到的是红日初升，其道大光，也寓意着新中国的诞生。首尾呼应，意境雄浑。

其实倒没那么差……跟前任系列一脉相承的性喜剧，跟性喜剧就不要讨论三观了，美国的性喜剧主要就靠冒犯政治正确来制造笑点。相对于物化女性，其实前半部分靠身体残疾来制造笑点更让人不舒服。可能是删减的原因，第二幕的笑点做得很差，给我的感觉是魏大勋更应该住院，他显然是个低能儿。情节和笑点设计得过于卡通化。田羽生应该是个情场老手和夜店常客，他拍摄女性的摄影机视角非常具有窥淫欲，当然这也对直男观众非常有吸引力，这点也是与前任系列一脉相承的，也许可以把这种摄影风格称之为夜店美学？