9.6/10 #NYFF61 如此细腻且动人且高度富有质感的电影显然已愈发罕见，然而陈英雄似乎用此部用最精湛简单的手法调制出最迷人的作品和最沉浸的视听体验，并不试图去假惺惺地涉及其题材背后的性别/阶层/殖民历史等潜在问题，而是自然地捕捉到肢体行为本身与自然共构/接触并产生美妙的崭新物质的瞬间：数次烹饪时心境的微妙差异，与友人共同追寻美食时的伴有自信的姿态与真挚地舞弄刀叉的瞬间。最精妙之处莫过于使食物与烹饪服务于情节剧的爱情，正如其并不试图通过美食家-厨师的权利差异来固化男女关系，就像结尾处的问答“与你而言我是你的厨师还是妻子” “厨师”一样，笔法纯粹地对准差异性的体系：当她永久地在夏天驻足时，他依旧要去面对春夏秋冬的轮回，在不同季节面对新的滋味，一种相互尊重的相互谅解的共同的爱，并非限于彼此而是对于烹饪与世界。

其实没那么好，而且我始终不觉得戚少商的江湖和息红泪的爱情是不能共存的，还有晚晴和顾惜朝始终没有亲密举止，我很失望。这部剧太强调男人义气了，其实哪有这么鲁直的男人，有也很少。每个人都被无限神话，占山为王，在权利武功和爱情中没有很好地平衡住，只是一味地卖萌。

看一次西班牙版就算是重温老版了。还是不能共情结局，人和人之间需要一些距离是没错的，但并不意味着在道德层面上的不坦诚，不如全都以诚相待，闹得天崩地裂无法复原，那才有意思。这个故事又提醒我，不要搞那种所谓小团体式社交圈子，啊我们关系都好，长久不了。给三星不是因为讲的更通俗了，是因为结尾“女主一人的意识穿越回平行时空”被编剧彻底承认成了“好结尾”，这样她的潜台词就是：还是不坦诚一点比较好。

（９／１０）名不虚传。玛琳·黛德勒的气场太强大了，看了她几部作品，每次都那么耀眼夺人眼球。男主演技也很牛逼，从屌丝脸到贱人脸只需几分钟就能完成转换。当然，爵士也演得不错，爵士和护士也是现实中的夫妻。

小时候百看不厌。那个时候很喜欢扮演“文定”的谢苗这个孩子