和导演前两部电影一样，都是在讲一个执念的核心。将阿姆斯特朗这个历史符号最大限度地还原和内化到私人，与其他太空题材电影最大的不同，在于它澎湃的情感并不是投向太空，而是投向人。因此它激起的观感不是对宇宙浩渺之敬畏，这也是让不少太空电影迷失望的原因吧。也因为过于关注人，部分段落略显煽情刻意，总体少了些灵气和惊喜。但赫尔维茨的配乐还是绝了，预定奥斯卡门票（除了有的地方太炸）。

比第一部好看，从头到尾抖不完的包袱接不完的梗，各种天马行空的想象力和拼凑力，各种致（恶）敬（搞），各种经典漫画角色大方串场，居然毫无违和感又能让人忍俊不禁，国漫日渐成熟的制作技术和无处不在的自嘲精神是惊喜，关于次元壁的诙谐探讨是亮点，套路以内又不循规蹈矩是诚意，在电影院看笑果更足

一部真正的人间喜剧，也是一部真正的人间悲剧。80年代经济的高速发展造就了一个光怪陆离的台北，也引发了当代都市人的精神坍塌，今天的大陆又与之何其相似。杨德昌揶揄艺术，揶揄政治，揶揄感情，更揶揄背后那些搞艺术讲政治谈感情的人。都说戏如人生，人生却不能如戏，杨德昌在一旁哈哈大笑，明明都在卖力地表演，为何又不肯承认自己那拙劣的演技呢？他就差把“我们生来就是孤独”唱出来了。

可说是中国古典文学爱好者必看影片。以前对韩国电影有个挥之不去的印象就是小器，看上去深刻但无大气象，这部完全使我改观，感动之余又觉得遗憾。感动是因电影本身传达的内容，遗憾是以后如果有人问我有没有讲述中国古代文人的电影，我会跟他推荐《老中医神马影院在线观看》，中国古代那么多的人物故事，大如宋应星《老中医神马影院在线观看》，郦道元《老中医神马影院在线观看》，小如历朝历代无数位文人匠师所著典籍，却无对应的好电影呈现，如何不遗憾？这并非执着中韩电影差异。古代文人寄情于山水是有复杂原因的，不仅是因为山水怡情，也是因为现实无情。山水永远无私，一个人无论是什么身份地位，无论他苦乐与否，都可以在山水自然中找到安慰——既是生理上，也在个人价值和灵魂，这也是田园山水诗的地位如此之高的原因。近年中国一直宣扬传统文化，但恕我直言，这样的电影目前我国是看不到的。

李易峰的演技渐长啊！剧情有点儿意思。友情提示：3D大幕别坐得太近，容易晕到吐。