@Siff. 其实中国现代文学里类似的结构也是存在的，只不过现代与传统之间的冲撞成为西风与东风的较量，然而在纽约，美国与欧洲之间的张力是只剩下纯真而典雅，纯真背后却是无数对dishonor的喋喋不休吵吵闹闹，所有的上流阶级所信任的美好世界，认为所有人都和他们活得一样美好，都是一种已死的腐朽的表象。画面大半沉落在规整繁缛的暗空间里，而海面与金光与午后的花园都曾经确实如此闪烁，不过它是一种虚幻，因为所有“真实”都全部发生在那一个房间中。这大概是电影要说的表台词。在无数特写加无数转身的，在妻子敞开的裙子像一个柔弱的绳索套住椅子的俯视镜头，以及无数甩镜头环绕镜头之后，电影又消解了太多对爱情本身的平铺直叙，转化为一种生命意识，只是它难道不可疑吗？

以悬疑标准去要求，最后部分完全脱线，用黑色幽默弥补剧作牵强；当寓言看，则太直白。冷嘲热讽代价是牺牲配角心理空间，但嘲讽本身却很老套，也很表面。

三星半。好看的部分还是戏中戏的游戏，两套人物关系有重叠有变位，可以看成一种高级anagram（也是对奥赛罗/费加罗婚礼的致敬），作家人品不行但技艺到位，本季相当笔墨在Susan案外的人生际遇，看似和主线无关，但这种公私混杂才是现实里人的状态，包括面试时谈到图书营销用抖音，对set在时代滤镜里文质彬彬的阿加莎式推理有一定“在地化”作用，结尾略拖沓，说Greek都是romantic有些怪怪的。

作为历史形象的胤禛与二月河小说及胡玫电视剧中必然存在相当的差距，帝王心术内心的复杂，非剧中艺术形象将之有拔高之嫌的某种道德化身所能尽述，但作为影视文本的艺术成就，却无疑是一座丰碑，为君的孤独、改革的艰难、都表现得淋漓尽致，焦晃的康熙和唐国强的雍正几乎可并称表演上的两大范本垂范后世。

陆小凤和薛冰真甜，闪瞎我也。花满楼都不再出现了，伤心_(:з」∠)_。金九龄换人演，还是不帅。颜值高的就剩张智霖了，哭哭哭哭。不过我因为没看过原著，接受度还是比较高的啦。