蛮多笑点的～ 也感觉是纯纯的爱情～ 何老师拍的棒棒哒! 看到好多广州的景开心!

喜欢喷火的一群小Anger，各路五人组风格迥异太好玩︿(￣︶￣)︿粉色大象先生把自己丢出去的时候哭了QAQ “量贩式少女成长记”，故事【主线】从叙事到卡通形象都没亮点（细节有惊喜）主要还是不喜欢啦啦队长Joy啦_(:зゝ∠)_。悲伤与快乐其实是相通的。有时难过并不是件坏事。

没有沙滩上的宝莲好 和后期作品比剧本无论剧情还是说教都有点生硬拖沓 不过介于这个故事本来就很古典 话剧感浓郁……对话每次的尾声都剪得让人拍案叫绝ww 还有就是21岁的Luchini先生可爱得我不知道怎么形容了……男主形象不是很适合 远不如后来种瘦高神经质的男人（说起来也是他本人的形象……）

刘家良的电影，就是每一部都有新鲜的趣味，并每每与武林传统相勾连，但也一定程度上欠缺了张彻的开创性、李翰祥的精致和胡金铨的深度。

场内外buff叠满的电影，被禁止出境的导演刚走上卢米埃尔大厅外的红毯，厅内看红毯直播的观众就抱以雷动的掌声。电影结束后，更有长达20分钟的全场起立鼓掌。以Mahsa Amini的死亡为背景，拉索罗夫用一个设计感十足的四口公务员家庭的故事隐喻伊朗社会现状，但问题在于，承载隐喻的人物在某些情节丢掉了自身的内在叙事，反而在编导的干预下成为有目的性的结构叙事的载体，这限制了角色及其喻体的复杂性，对这样一部好电影来说，实属遗憾，尤其就最后一场极为精彩的（甚至都不是爽文叙事的）隐喻父权制坍塌的戏而言。在这点上，娄烨的做法完全相反。在后殖民语境下，在戛纳的舞台上，这个问题变得更加复杂。