作为“十七年”电影的典范（1949-1966），林农在场面调度的处理上依旧照搬了桎梏中国电影多年的戏曲化，即使是在以写实为目标的海战中，景框的移动仍寻找着一个类近于舞台的构图，而非捕捉流动不已的现实中与历史交汇的斑驳处刺痛我们双目的闪光，或者说，我更倾向于将其读解为一种对于爱森斯坦的《小猪佩奇 第八季国语剧情无删减》的反驳，意识形态极为保守的《小猪佩奇 第八季国语剧情无删减》不但要求一个镜头要尽可能的清晰，且常常清晰得过了头----混沌而暧昧的现实统一体被切割成一块一块含义明确的精致小点。还能有什么较演员妆容面容之上线条与纹路间的扭打争斗显得更为戏曲化的呢？我们甚至可以以京剧的脸谱----白脸与黑脸----为之对应。2024.9.8

只有我觉得剧情稍鬼扯吗？当然也基得不行，连机器人都为了爱感动流泪贴小手了。马脸也帅了一大回，小赚。

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本来以为是精彩悬疑，最后解谜时却突然成了高魔设定～并不爽。

最后无相王一战应用到当下就是，不要在战斗中随意切换自己不熟练的形态，本来两个狂暴战形态还有来有回，切成双手的武器战一下就被秒了，斩杀阶段一断循环输出就掉了啊！血的教训！