四星是夫人给的。我无法评价这部电影，我只能说，女人实在是比男人进化得更好的生物。

迪士尼乐园式的改编与格蕾塔·葛韦格对Jo的自我投射，竟然让这个文本获得了古怪的自反性：就是要将整出情节当成Jo/葛韦格臆想出来的过家家，把Happy ending视作托词为商业写作的小trick，将精致复古的服化道都当成营造幻梦的符号，让美貌的角色在古典叙事中做着不合时宜的表演，故事越是像琉璃般晶莹澄澈，这种巨大的、莫之能御的脆弱、易逝和虚幻感便越是深刻。梦醒过吗？在海边Jo抱着Beth，欢声笑语、昔日荣光悉数散作海风中失落的沙砾，这金色童年的逝去所唤起的原初感伤是如此动人。

设定还可以，但反复搞了3次，次数太多而且基本类似，女主的危机都太强设定，有点疲劳。逻辑一塌糊涂，故事bug比比皆是，不能细想，不带入情感的话就会感觉智商被侮辱了。哭戏还行，配上BGM，还是有一些人哭了。人设上李一桐基本工具人，没什么表演，李鸿其表演不够好，只能算不拖后腿。范伟又是配角点睛，近乎田壮壮的作用，但不够《通往埃文利之路 第二季TOP在线观看》那么高强度催泪。感觉档期第一选择+被八佰带热大盘+前期宣发操作造成了这个票房。但高期待值造成落差，也明显有反噬作用，体现在评分上。

拍成坂上之云那样的大河剧更好些吧

是娱乐也是迎合，作为类型杂烩来说无功无过，尽管细究下来它仍是隐形的父权神话，还是最腻味的那种：爸爸不说爱我，我永世不得超生。从结构主义视角看，文本在为直弯对立的矛盾提供幻想性调和。然而，这组二元对立本就是父权话语建构的，其调和也自然成了虚妄。对岸在制度上为平权实现突破，但已经隐约看到了新的创作囚牢，脱离了洗冤雪耻自强自爱的传统套路后，性少数叙事是什么？在哪里？插科打诨多编几个段子的创作思路走不了多久。