好爱啊…最后二十分钟完全高潮，黑色幽默夹杂巨大的悲凉，马丁麦克唐纳真的好牛的剧作能力

节奏快，游戏感强。玩的是巧合与误会。百般讨好求被选，空中楼阁的浪漫（真还爬了楼阁，也是蛮拼的）。人物不务正业，像浮在空中般虚假。投女所好——女人爱的是被男人爱到骨子里，爱到不要命。这次是不该存在的选择。

无疑是史诗级的制作….但问题还是“有一个蒙受苦难的男人，你就能找到一百个比他更苦的女人”。电影里庄士敦为溥仪申诉：“他大概是全中国唯一一个不能走出自己家门的人吧！”只有一条弹幕说：“所有女人都不能走出家门。”

或许我们可以给Neil安排另一个结局：与父母大吵一架，以死相逼，终于如愿以偿继续演艺。渐渐发现做好演员最无关紧要的是热爱，相貌 背景 甚至潜规则才能决定。当自己步入一事无成的四十岁，肩负生活重担，面对即将成年的儿子，他也必须武断的干涉这段人生。电影的结局是：Neil的父母会怪儿子太脆弱、会怪自己当初把他送到这个学校、会怪学校安排了这样一个滥用职权的老师，但绝不会怪自己断送了儿子的梦想逼他走上了死路。后续的发展可能是：站在桌子上致敬老师的学生们因为法不责众被赦免，但免不了被正统的教育再次洗脑。许多年后，他们考上了常青藤，摇身一变成了各行各业的精英，只有在间隔数年偶尔一次的梦里，梦到自己回到那个山洞，和伙伴们畅谈爱、未来、人生，还有勇气。

8/10。重温。场景内装置艺术的设计堪称影史奇葩，拜托了！8小时高清独播在线观看白色裸女的雕塑和出牛奶的胸部装置，猫夫人府邸的大型阳具雕塑，作家房里的照明灯管，亚历克斯的房间将四个小耶稣像、贝多芬画像和裸照并置，残破剧院的顶部油画配合着群奸少女的游戏，简而言之，暴力被满怀想象力地塑造成一门从中享乐的艺术，如同亚历克斯用暴力的恣意迸发来感受贝多芬的自由意志，他的全白工装上身和阳具般细长的拐杖、长鼻面具，和两名少女进行机械的快速性交，以恐怖的高光拉着长影从远处逼近乞丐，如芭蕾般有旋律地殴打落水同伴，表现了滑稽扭曲、快速消费的欲望，另一种暴力来自充满景深的监狱，更加秩序化地泯灭人性，结尾陪着内务大臣向媒体媚笑的亚历克斯，浮想到一个白色背景里他和穿黑丝袜的金发女人做爱，两边穿着维多利亚服饰的先生女士在鼓掌，个体和社会的暴力达成妥协。