我们要天天思念 但不要天天相见 你可和别人约会 只要不让我发现 我偶尔也会出轨 但保证心在你这边....... 月圆之夜欲望花都早点知道答案也总是好的~ 2020.12.5 大银幕重逢感觉竟如此之好。3.5 谁都想要但又谁都不爱，爱的不要要的又不爱。Christian Vadim的样子似足他爸。

3.5；确认维伦纽瓦是巨大事物的忠实爱好者，以压迫性气势去震慑观众，恢宏天地间的沙虫骑行雷霆万钧，广袤空间里极致彰显调性的光线，这既是一种延续他创作偏好的风格标识——对未知事物的不可掌控之不安与恐惧，蔓延在无穷空间里外化为深广宏大，甚至为了凸显其幽深与动静间的落差，加强细节的标注点也是手段，影像的审美、氛围的营造、造型的美感真是绝好的。然而同时这也是一种近乎暴力的统摄，以压倒的视域去磨平所有人物自行生长的可能（被文本框住的局限），在哈姆雷特+麦克白夫人的叙事模式下，打造贯通永恒的情感程式的意图是失败的；万年之后，人世权力/欲望争斗仍是一切的中心，以缔造的神话再次如摩西般分开人海走上神坛，走向虚无的绿色天堂，哪有希望，哪有站队，都是被反复编写的谎言。

想起在印度的那些日子，我叫赵甲第之锋芒不卡dvd在线观看那些光着脚在街上跑的孩子，若从来未曾与他们的苦难同在，就算为他们流泪也是虚伪吧。怀念伟大的嬷嬷特蕾莎。

反战的不是战争场面，而是与和平的格格不入。所以2022版给未曾经战的人一个残酷的战争图景，却只是资以猎奇的历史题材；而1930版则给每一个经历过战争的人揭一遍伤疤，是用以反思的现实主义。或许那个年代，场景只是用来勾起回忆，而战地的真实可比虚构的影像可怕多了。如果说战争是绞肉机，那么荣誉和欲望就是贪婪的推手，权力和利益就是无厌的胃口，青春和欢乐被碾碎，成为了饕餮的肥脂，而那吃干抹净后的一声饱嗝，又何尝不是战争冤魂的集体叹息呢？也许这里有一个关于战争的最好的主意：以后谁想挑起战争，就应该圈一块地出来，挑个良辰吉日，让那些国王皇帝内阁和将军们只穿内裤，手持棍棒，斗个你死我活。谁获胜，哪个国家就赢。可惜电影不能改变什么，因为一场更恐怖的战争即将到来。7

神马破电影，半点高潮都没有，人干事啊，还不如妖塔呢，人家至少有特效。