从各个真实立体的角度去深入探究和思考中国备受歧义的第一公诉案。这一案见证了中国法律的历史进程，并被收入法律历史博物馆，足见本片分量。表现手法也不单一，没有单方面塑造罪大恶极的罪犯形象。王凯演技没的说，黄克功虽然有罪却令人心痛，整个事件在他的表现下拷问着每个观众，非常值得赞一个！

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竟然把这么狗血的洗牌拍得这么好笑又好看，effortless的真境界。一二三四个人，走入走出镜头的距离感。和绿光最后一样，也有无比尴尬的对话和主角的逃离；结尾的偶遇，人文和商务俩couple诞生，百事可乐皆大欢喜。衣着颜色的转换几乎像音符，谱成一首谐谑曲。Blanche神似Emma Thompson，想到理智与情感里也有难以自禁的泣不成声。最有意思的还是Alexandre的女友（飞行员的妻子里的Lucy），缠着Blanche吐槽不被待见还一个个栏杆靠过去，漫不经心的很，后来甚至掀了掀她的大领子哈哈，怪不得Alexandre说自己喜欢的类型是四十岁的荡妇哈哈哈（非贬义）

很久没看到这么好的一部意大利电影了。颓废浪漫的画面，爱恨交织的三角关系，两个男人模糊的爱，美的让人窒息。就像电影完结后的那个长镜头。或许他把他当作的是父亲，或者是精神伴侣，但是他却是他的唯一。

如果说前半段钢琴还只是一个俗套的“文明世界”“精神出口”的象征物，那么经过“交易”之后，钢琴已经转化为了被物化的女性身体，或如贝恩斯所言，“嫖资”。归还钢琴，就是自我与尊严的回归。另一层面，对于斯图尔特，钢琴(妻子）则意味着土地——殖民者眼中的财富源泉。在这种传统男权逻辑的包裹下，他行动上暴力专制，精神上却极度匮乏、压抑，甚至完全沦为女性的欲望客体，终究难逃被物化的结局。给毛利土人表演的影剧正是电影的源起，影剧的“斧头剁手”预言了即将到来的悲剧，但这一场景也同时暗示了斯图尔特暴行的虚假性：刚强反证了软弱，他砍断的并非手指，而是作为男性的权威，这是一次自我阉割。不应该像土人一样冲上舞台攻击“演员”，值得攻击的是早已定型的男权话语，把剧本撕掉重写就对了。