法国人拍的青春物语，再残酷也是带一些浪漫的底子在的：清晨体育课越跑越短的队伍，午夜巴黎街头一饮而尽的牛奶，游乐园里旋转不停的转桶、大火下巴尔扎克的供奉……（当然还有特吕弗把童年拍成了新浪潮——电影里小男孩走出电影院撕下一张海报拔腿就跑，电影外导演反复强调说是电影挽救了他的人生）。看这电影想到了很多认识的小孩，调皮捣蛋、古灵精怪，但当他们上了小学，那股神采飞扬的劲儿突然就被抽走了，变得神色黯淡、呆板木讷。一个人要长大成人，谁没受到过四百下的击打、谁不能从这部电影里找到共鸣。但是逃离是悲惨童年的解法吗？最后的大海是自由也是迷惘。ps：全城流感的当下，能奔赴清朗明亮的大光明看一场电影，没有核suan也不用行程码，也是一件冬日幸事。2022.12.17 法国电影大师展 @大光明

Alex，自由的天外来客，是疯子也是孩子；一年四季，人的一生；遇上爱情没了自己，想摆脱从属境地，又无法停止依赖，想让她幸福，又不想打破残疾的平等，即使舞厅过山车都不是他的地盘，只想回到巴黎最古老的桥上；爱的童话充满了病态的疯狂，Alex的生命力如此耀眼，Michelle的眼睛是被他灼伤的吗？难以同步，想到Common People；以死成全，想到巴黎圣母院；结伴发疯，想到狂人皮埃罗；残缺里的完整，想到张彻，“没什么是不可挽回的，桥修好了，现在很坚固”，修补的欺骗性，治愈的欺骗性，不就是当下？联想到几部气质相似的作品：病态的浪漫，堕落天使和重庆森林，粗鲁的外表柔软的心，昨天看的六号车厢…但卡拉克斯的纯粹疯批劲儿真稀缺。现代缺的可能不是罗曼蒂克的浪漫，是浪漫主义的浪漫

三星半//达斯汀霍夫曼拥有让人相信角色的演员魅力 汤姆克鲁斯则拥有让人忘记角色的银幕美貌 虽然查理这边人物弧光更完整明确但将这两位演员放在一起 完全还是碾压级别的对手戏//奥斯卡标准作业 可能是观众接收信息和设定的能力被培养得越来越好 在这样吃故事的影片中时常能感受到节奏的缓慢

【三部曲剧场版IMAX马拉松】第二部开场绝妙，从另一视角回溯第一部的剧情高潮，迅速调动观众情绪，也为甘道夫的进化埋下伏笔。前部萨鲁曼背叛，这部则是奸臣作乱。精灵的预言同样为三部曲结局埋下天人永隔的悲伤伏笔。安迪·瑟金斯饰演的咕噜大放异彩，与影片互相成就。而精灵救兵与守城则是商业的套路。四星半

重温。一流的镜头语言，诡异的构图和色调都展现了故事本身的癫狂程度。在人性本身的探讨之外更有库神对政治体制的诘问，Alex先是被政府当做试验品，然后又被反政府主义者拿来当宣传工具，这样的负负得正后却成了“I was cured,all right!”