电脑上补看了它，确实不同凡响。程耳刻意保持自己的风格与特色，难能可贵。

悲催的苹果派，在厨房的桌子上被直男给上了----很早前看过，就记得这画面了

菩提本无树，明镜亦非台。本来无一物，何处惹尘埃？慧能大师超级高的天赋，才能在没有文化基础的条件下顿悟。凡人很难理解，那些知识广博的高僧估计更难理解。中国僧人有且只有慧能的语录被称为经，也就是《死神 国语版电影-高清完整在线播放》，由此可见他的境界觉悟！

特效一星，大懒熊一星，片尾设计加分。低幼不是一个电影的罪过，然而通片靠编剧技巧拉扯着才能讲完，人（动）物设置极度道具化、功能化，逻辑bug层出不穷，这些就是创作者该反思的了。更要命的是全片价值观诡异，工具为王代表的人类至上，还非得把男孩老虎的私人恩怨往英雄带领百姓战胜大魔王上靠。

在很多电影中，对于戏剧矛盾的激发和高潮戏份的营造乃至于情绪的渲染都是以一种技术式的手段来完成的，但卡拉·西蒙却故意规避掉了所有戏剧性的时刻，而是用一个个看似毫不相关的短促的、没有叙事价值的场景组合成了这部电影，我们甚至可以说这部电影没有讲述什么故事，因为所有的影像、对白都极其地私人，来自于一些极其微小却敏感的体验和记忆，小女孩对母亲的怀念和对现实的接纳暗喻着我们对于童年的建构实则是对当下自我认知的反映，家庭的概念在电影中逐渐地明确起来，刚开始是心有芥蒂的排斥，将情感寄托于圣母、他人和曾经的母亲，但渐渐地，她开始感受到自己被接纳了，这里容纳了她的自私和任性，在童年结束的这个夏天，分享冰激凌、捉迷藏的恶作剧、手与风的相遇、卷心菜是什么，她终于哭出来了，在了解了什么是死去，什么是活着的时候，