为黄沙，为意境，为台词……其他，我说什么好呢。。。无言。。。。

70多年前的电影却完美剖析了整个东亚文化圈的家庭关系所谓的亲情。你能说电影里儿女不爱父母吗？大哥一听到爸妈要去热河，二话不说就出钱。爸爸喝醉酒回来，大姐虽然嘴里抱怨，却也收拾床铺让爸爸睡，然后自己和老公上二楼睡觉。三弟在妈妈的葬礼上独自坐着流泪，后悔。我爷爷虽然有三个子女且三个都有一定的经济实力，人生最后待的地方却是养老院。作为亲历者，我懂得爸爸他们兄妹的苦衷。我爸从未参与过我童年青年的重要时刻，但是造成这一切的初衷是为了给我留下一副家业，那他到底爱不爱我？对于亲情，我很疑惑。

即使编剧做了各种人设，老夫妻两个喜欢看戏剧表演，老妇以前教文学（编剧本没问题），也无法说服我扮演一个律师，毕竟她儿子最后是没死而被男主推入湖中并不在他们的剧本内，而本身并非律师应该是无法应付这种突发状况的。一开始就猜测律师是老头对方的，结局果然是，这就可以了，没必要一定要老妇去。

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电影的扮相仍然是古装，但内核却是后现代的；理想主义童话已死，任侠不复存在，朴素的江湖秩序已经坍塌，可新的秩序也没有建立起来，大家只是假模假样的，装作任侠精神还活着，好相安无事的把日子过下去。金庸和王晶满足的是人类的两种需求。一种是古典主义的，相信并推崇狭义的古老美德；一种是后现代主义的，解构一切的，把那些严肃的东西全部消解掉，根本不在乎有没有“侠”。人就是这么矛盾重重的生物，一边希望这世间仍有浪漫江湖，一边又一桶冷水浇醒自己，算了吧，面对现实吧，别再文艺地做着春秋大梦，填不饱肚子的。