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2022.11.19. 金钟太古广场戏院。刚看完书、吃个晚饭后就进电影院看电影版，可以十分负责任/客观的说，这个改编太成功了！从慢慢搜集资料、核实信息、苦于无人愿意公开发声，到“量变引起质变式”的转机出现，再到第一个、第二个受害人愿意公开姓名，纽约时报团队于2017年10月5日发表的揭露Harvey Weinstein常年性侵女性的报道的全过程，在电影极为工整、流畅、和充满戏剧张力的镜头、剧本、剪辑、和群戏之下有条不紊的铺展在观众面前。书中最后极为关键的第二位愿意公开发声的受害者的一封邮件，在电影中被改编成一通感人的电话，以及添加了两位记者与家人的互动情节，都使得人物更立体、故事更有感染力。首个愿公开发声的受害人Ashley Judd更是本人亲自出演，让电影的真实感更加强烈。祝颁奖季好运。

不如热情花招般的畅快，却有着其没有的鲜活。听觉系统似乎早已虚化，不断的切换与抽离，恍惚的感知状态是濒临“异化”的边缘。惯用的视听语法却依旧看出另类的灵动。远景涌出的是固化却相对框架的轨迹捕捉。那些行动早已失去动机逻辑的承载，只有纯粹的感知驱动，而情愫却在手持摄录中起伏。火祭的错位交叉剪辑带出的不过是在内部情境的流动，是肌体的交触，是呼吸的律动。而流溺于水中不过是逃避与游离虚与实的浅略“媒介”。我们彼此守护着在交织的模糊恍神里不断呐喊的絮语。沉溺的小刀依旧锐利，依旧耀眼...