8/10。爱可以凝固伤痛的时刻，跨越时间的疆界，如静止不动的男孩站成一排，面对前来领养的游客，再如大群难民僵直地挂在铁丝网上，最终安哲希望用爱的火焰解决民族苦难：擦车谋生的男孩纷纷祭奠同伴之时，厂房的垂直空间与两侧边缘向上方斜的断裂钢条形成多角纵深构图，投下朝夕不保的阴影，红色火光燃烧着爱的温暖。空间转换和镜像为老人找到了心理现实的定位，超越时空的诗人就站在老人和男孩渡步的河边，坚定地走向马车；镜子里陆续经过的军人让害怕被遣返的男孩消失于镜中，焦急寻找的老人走出画面，表现孤独中老人对诗人、交往的男孩产生依赖心理，送别的公车上出现了青年手执红旗、情侣争吵和那位诗人，为老人的生命历程做了巡视。结尾长镜头以环顾老屋为始至想起妻子的话为终，生命的旅程就像婚礼上新郎新娘的孤独舞蹈，只有老人和妻子相伴而行。

硬派又热血。三场武打戏扎实沉稳各有千秋，一招一式、起承转合、动作技巧皆经过了袁老精妙的设计，加之演员们深厚的武术功底「钱小豪（南拳出身）、仓田保昭（日本空手道高手）、周比利（世界自由搏击拳王）」，完全称得上是一场丰富多彩的顶级武打盛宴。其中，中山忍饰演的日本女孩山田光子明眸皓齿巧笑嫣然的样子也不少观众心里留下了深刻印象，经典的白月光形象。

真是的，还是第一次打的过来呢。真是的，房子还没装修好呢。陈捍东说话太他妈难听了嗷也是真的渣但是胡军真的挺alpha的感觉到的还是孤独就是孤独中孤注一掷的爱情我只有你了在这个孤单的世界上这种感觉

老舍人生结束的方式为这一部电影画上了一个更悲惨更讽刺的句号。

其实是蛮陈旧的话题了，尤其是时值全球风起云涌的左派思潮，电影捍卫的阶级立场与斗争史观就尤显可疑。或许可以同当时遥远东方的社会革命产生呼应吗？但是贝托鲁区无论如何也不会想到，在七十年代讲述世纪初阶级斗争滥觞的故事，却也突然听到了现实世界红色政治逐渐瓦解的挽钟。一兴一落七十年，少年之爱归于号角，归于虚无，归于舞动红旗的凛凛东风。贝托鲁奇可以借助诸多符号挑动影像的宿命隐喻，却无法在浮动的英文语境中重构意大利人民骨骼中的开阔与苍凉。