8/10。重温，不禁感叹动画场景和动作分镜是十分细化的工作，开场的隧道连接着一个内部圆柱耸立的钟楼，参天古树上成堆的石祠半埋在青苔里，突出了自我意识的迷失，结尾落满树叶的车是回归理性的工具。油屋是泡沫经济的缩影，无脸男代表贪求物质享乐的社会，流泥的躯体肆意变出金子令人们露出献媚的丑陋，汤婆婆是自私的权势者，夺取人的主体性（名字）变为奴隶，唯有油屋遇到大难：帮助淋浴的河神拔出瓶子，才会换一副嘴脸号召大家团结一心。细节充盈着角色性格：汤婆婆乌鸦似的窜上天，锅炉爷爷把垫子盖在千寻身上、手悬空调整垫子的怜爱，巨婴变成老鼠仍保留爱模仿的天性，学千寻踩印章上的怪虫，寻找锅炉爷爷下楼梯一幕更是经典，千寻紧贴着墙或用脚尖慢慢试探险峻的楼梯，一不小心踩歪快速下楼，深渊底部火车呼啸而过，镜头刻画的危险程度不断加深。

很好看，tvb虽然穷，但是演员演技加分，叶璇的莲花一直是我的白月光

全片没有看到几次苏军出镜，沦为工具人

曾经把春花那个位置留给我的同学们，抱歉让你们失望了。不过到现在为止，还可以算是自己人生的主角吧。韩剧的恶俗桥段与两女主角的重逢接踵，少女斗殴与学生冲突同时，成年的娜美与刚失恋的自己相遇。剪辑很有小巧思。用女性的角度回顾韩国的敏感时代也别有趣味。姜索拉很有范儿。

最契合我当下精神状态的华语电影。人生就该想走就走，想停就停，过完了算逑，去尼玛的成功学鸡汤...