当阿克曼拍摄让娜·迪尔曼关灯的动作，或者离开火车站台的人们时，她牢记着一种历史和工作，一种带着责任的摹仿与戏剧，因为她必须要拍摄一套秩序的记忆，即便秩序本身看似已经远去，在这里人物既是“集中营”里的犯人，也未尝不是“帝国”的军官，她让我们看到我们不可能脱离一方而去看另一方。而当格雷泽使用一种审美的节拍，让镜头下的纳粹关上家中一盏盏灯时，恐怕他做的只是创造一种秩序的“效果”，而非秩序的工作，影片的洁净虽不会让我们忘记画外的恐怖，但它却是以一种虚假的距离或者监视作为前提。格雷泽自然有道德感，他不愿意将奥斯维辛的受害者变为苦难的奇观，于是他做了反面的动作，将这种效果转嫁给了杀人犯，但说到底这有什么区别呢？

2022年11月14日，重看。3.8万人在标记看过。故事无聊至极。但是观赏点在于里面的功夫。徐老怪的这部黄飞鸿电影比他的黄飞鸿1-3电影要差，但是比同时期其他导演的黄飞鸿电影略强一些。

布拉格景色真心很美，梦回1999杜比音效在线观看有机会一定要去，整部影片看下来，让人心生感动，想必只有失过恋的才懂那种失恋后的痛楚，遇到对的人就请好好珍惜，总有一个人在等着你

想过用多米诺拍，梦回1999电影-高清完整在线播放但是画那么多太疼了

反派的“共享共有”可太吓人了