路德 第四季

拍的这么乏味是因为田径这项运动本来就很难拍出波澜吗？没有情节上的起伏，没有尖锐的斗争，没有悬念，一点儿精神上的感染力也没有，以前看过好些个英国人的电影都是这样，而且一致的都有那种日不落的高贵感，好像全人类只有他们是礼仪之邦的那种自鸣得意，那种以扮演全人类的圣徒为乐趣的虚荣心......话不多说，至少我还有一个收获，不看不知道，原来以前的田径运动员起跑之前还要自己带一把小铲铲挖蹬脚的坑，也算是长知识了。

女权个几把啊女权。“长久”是两个蠢人或两个智者之间才能发生的事。我不认为一个聪明人会热爱一个蠢蛋，终生与之纠缠不休。就像你不会爱上大猩猩一样，物种不同。从这个意义上来说，女主和男主蠢得势均力敌。而真正的女权，是精神和人格的独立，不是花一辈子工夫控制一个蠢男人，把他当玩具，而是远离他，去度过自己有意义和价值的一生。这种所谓的对“两性政治”的阐释，还停留在“欢喜冤家”“亲密敌人”的抖机灵层面，毫无新意。

在很多电影中，对于戏剧矛盾的激发和高潮戏份的营造乃至于情绪的渲染都是以一种技术式的手段来完成的，但卡拉·西蒙却故意规避掉了所有戏剧性的时刻，而是用一个个看似毫不相关的短促的、没有叙事价值的场景组合成了这部电影，我们甚至可以说这部电影没有讲述什么故事，因为所有的影像、对白都极其地私人，来自于一些极其微小却敏感的体验和记忆，小女孩对母亲的怀念和对现实的接纳暗喻着我们对于童年的建构实则是对当下自我认知的反映，家庭的概念在电影中逐渐地明确起来，刚开始是心有芥蒂的排斥，将情感寄托于圣母、他人和曾经的母亲，但渐渐地，她开始感受到自己被接纳了，这里容纳了她的自私和任性，在童年结束的这个夏天，分享冰激凌、捉迷藏的恶作剧、手与风的相遇、卷心菜是什么，她终于哭出来了，在了解了什么是死去，什么是活着的时候，

玛琳从出现第一幕就既禁欲又欲，我一个女生被她迷的五迷三道的～从前的导演对美的把控这一块拿捏得死死的。说回剧情的感受，一个女人为了爱情，可以有多么机智，勇敢，演技爆表，不顾一切，而一个男的能有多无情，花心，残忍，自私…男人的演技只为自己，女人的演技为了男人，七十年前的电影就已经把男人说透了。

With a sword, I travel alone. / The roc soars high in the clouds. / The land is vast, but where is my home? / O swallow, where are you nesting?